শিল্প মেঝে স্ট্রিপিং মেশিন

মার্ক এলিসন কাঁচা পাতলা পাতলা কাঠের মেঝেতে দাঁড়িয়ে এই 19 ম শতাব্দীর টাউনহাউসটি ধ্বংস করে দেখে। তার উপরে, জোয়েস্ট, মরীচি এবং তারের ক্রিস-ক্রসকে ক্রেজি স্পাইডার ওয়েবের মতো অর্ধ আলোতে। কীভাবে এই জিনিসটি তৈরি করবেন তা তিনি এখনও নিশ্চিত নন। আর্কিটেক্টের পরিকল্পনা অনুসারে, এই ঘরটি পিনহোল লাইটের সাথে ঝলকানি, মূল বাথরুম-একটি বাঁকানো প্লাস্টার কোকুন হয়ে উঠবে। তবে সিলিং কোনও অর্থ দেয় না। এর অর্ধেকটি একটি রোমান ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরের মতো একটি ব্যারেল ভল্ট; অন্য অর্ধেকটি একটি ক্যাথেড্রালের নাভের মতো একটি কুঁচকানো ভল্ট। কাগজে, একটি গম্বুজের বৃত্তাকার বক্ররেখা অন্য গম্বুজটির উপবৃত্তাকার বক্ররেখায় সহজেই প্রবাহিত হয়। তবে তাদের তিনটি মাত্রায় এটি করতে দেওয়া একটি দুঃস্বপ্ন। এলিসন বলেছিলেন, "আমি ব্যান্ডের বাসিস্টের কাছে অঙ্কনগুলি দেখিয়েছি।" "তিনি একজন পদার্থবিদ, তাই আমি তাকে জিজ্ঞাসা করলাম, 'আপনি কি এর জন্য ক্যালকুলাস করতে পারেন?' তিনি বলেন না। '
সরল রেখাগুলি সহজ, তবে বক্ররেখা কঠিন। এলিসন বলেছিলেন যে বেশিরভাগ বাড়িগুলি কেবল বাক্সের সংগ্রহ। আমরা তাদের পাশাপাশি রেখেছি বা একসাথে স্ট্যাক করেছি, ঠিক যেমন শিশুদের বিল্ডিং ব্লকগুলি খেলছে। একটি ত্রিভুজাকার ছাদ যোগ করুন এবং আপনি সম্পন্ন করেছেন। যখন বিল্ডিংটি এখনও হাতে নির্মিত হয়, তখন এই প্রক্রিয়াটি মাঝে মাঝে বক্ররেখা-আইগ্লু, কাদা ঝুপড়ি, ঝুপড়ি, ইয়ুর্টস এবং স্থপতিদের খিলান এবং গম্বুজগুলির সাথে তাদের অনুগ্রহ অর্জন করবে। তবে সমতল আকারের ব্যাপক উত্পাদন সস্তা এবং প্রতিটি করাতকল এবং কারখানা তাদের অভিন্ন আকারে উত্পাদন করে: ইট, কাঠ বোর্ড, জিপসাম বোর্ড, সিরামিক টাইলস। এলিসন বলেছিলেন যে এটি একটি অরথোগোনাল অত্যাচার।
"আমি এটিও গণনা করতে পারি না," তিনি যোগ করে যোগ করেছেন। "তবে আমি এটি তৈরি করতে পারি।" এলিসন একজন ছুতার - কেউ কেউ বলছেন এটি নিউইয়র্কের সেরা ছুতার, যদিও এটি সবেমাত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। কাজের উপর নির্ভর করে এলিসন একজন ওয়েল্ডার, ভাস্কর, ঠিকাদার, কার্পেন্টার, উদ্ভাবক এবং শিল্প ডিজাইনারও। তিনি একজন ছুতার, ঠিক যেমন ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি, ফ্লোরেন্স ক্যাথেড্রালের গম্বুজের স্থপতি, একজন প্রকৌশলী। তিনি অসম্ভবকে তৈরির জন্য ভাড়া করা একজন মানুষ।
আমাদের নীচের মেঝেতে, শ্রমিকরা প্রবেশদ্বারে আধা-সমাপ্ত টাইলগুলি এড়িয়ে অস্থায়ী সিঁড়ির একটি সেট উপরে পাতলা কাঠ বহন করছে। পাইপ এবং তারগুলি এখানে তৃতীয় তলায় প্রবেশ করে, জোয়েস্টদের নীচে এবং মেঝেতে ছড়িয়ে পড়ে, যখন সিঁড়ির কিছু অংশ চতুর্থ তলায় জানালা দিয়ে উত্তোলন করা হয়। ধাতব কর্মীদের একটি দল তাদের জায়গায় ld ালাই করছিল, বাতাসে একটি পা দীর্ঘ স্পার্ক স্প্রে করে। পঞ্চম তলায়, স্কাইলাইট স্টুডিওর উঁচু সিলিংয়ের নীচে কিছু উন্মুক্ত ইস্পাত বিম আঁকা হচ্ছে, যখন কার্পেন্টার ছাদে একটি বিভাজন তৈরি করেছিলেন এবং স্টোনেমসন ইট এবং বাদামী পাথরের বহির্মুখী দেয়ালগুলি পুনরুদ্ধার করতে বাইরে স্ক্যাফোল্ডিংয়ের উপর দিয়ে তাড়াতাড়ি অতীত হয়ে গেলেন । এটি একটি নির্মাণ সাইটে একটি সাধারণ জগাখিচুড়ি। যা এলোমেলো বলে মনে হয় তা আসলে দক্ষ শ্রমিক এবং অংশগুলির সমন্বয়ে গঠিত একটি জটিল কোরিওগ্রাফি, কয়েক মাস আগে আগে সাজানো এবং এখন পূর্বনির্ধারিত ক্রমে একত্রিত। গণহত্যার মতো দেখতে যা দেখতে পুনর্গঠনমূলক অস্ত্রোপচার। ভবন এবং সংবহনতন্ত্রের হাড় এবং অঙ্গগুলি অপারেটিং টেবিলের রোগীদের মতো খোলা থাকে। এলিসন বলেছিলেন যে ড্রাইওয়াল উঠার আগে এটি সর্বদা গোলযোগ। কয়েক মাস পরে, আমি এটি চিনতে পারি না।
তিনি মূল হলের কেন্দ্রে হেঁটে গিয়ে সেখানে একটি টরেন্টের বোল্ডারের মতো দাঁড়িয়ে জলকে নির্দেশ করে, অবিরাম। এলিসন 58 বছর বয়সী এবং প্রায় 40 বছর ধরে কার্পেন্টার ছিলেন। তিনি ভারী কাঁধ এবং তির্যক একটি বড় মানুষ। তার শক্ত কব্জি এবং মাংসল নখর, টাকের মাথা এবং মাংসল ঠোঁট রয়েছে, তার ছেঁড়া দাড়ি থেকে ছড়িয়ে পড়ে। তাঁর মধ্যে একটি গভীর অস্থি মজ্জা ক্ষমতা রয়েছে এবং এটি পড়তে শক্তিশালী: তিনি অন্যদের চেয়ে ঘন জিনিস দিয়ে তৈরি বলে মনে হয়। রুক্ষ কণ্ঠস্বর এবং প্রশস্ত, সতর্ক চোখের সাথে তিনি টলকিয়েন বা ওয়াগনার: দ্য ক্লিভার নিবেলুঙ্গেন, দ্য ট্রেজার মেকার এর চরিত্রের মতো দেখতে। তিনি মেশিন, আগুন এবং মূল্যবান ধাতু পছন্দ করেন। তিনি কাঠ, পিতল এবং পাথর পছন্দ করেন। তিনি একটি সিমেন্ট মিক্সার কিনেছিলেন এবং দু'বছর ধরে এটি বন্ধ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে কোনও প্রকল্পে অংশ নিতে তাকে যা আকর্ষণ করেছিল তা হ'ল যাদু হওয়ার সম্ভাবনা, যা অপ্রত্যাশিত ছিল। রত্নের জ্বলজ্বলটি পার্থিব প্রসঙ্গে নিয়ে আসে।
"কেউ আমাকে কখনও traditional তিহ্যবাহী স্থাপত্য করার জন্য নিয়োগ করেনি," তিনি বলেছিলেন। “বিলিয়নেয়াররা একই পুরানো জিনিস চায় না। তারা শেষ বারের চেয়ে ভাল চায়। তারা এমন কিছু চায় যা এর আগে কেউ করেনি। এটি তাদের অ্যাপার্টমেন্টের জন্য অনন্য এবং এমনকি বুদ্ধিমানও হতে পারে। " কখনও কখনও এটি ঘটবে। একটি অলৌকিক ঘটনা; আরও প্রায়ই না। এলিসন ডেভিড বোই, উডি অ্যালেন, রবিন উইলিয়ামস এবং আরও অনেকের জন্য বাড়ি তৈরি করেছেন যার জন্য তাঁর নামকরণ করা যায় না। তার সস্তার প্রকল্পের জন্য প্রায় 5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার ব্যয় হয়েছে তবে অন্যান্য প্রকল্পগুলি 50 মিলিয়ন বা তারও বেশি হয়ে যেতে পারে। "তারা যদি ডাউনটন অ্যাবে চায় তবে আমি তাদের ডাউনটন অ্যাবে দিতে পারি," তিনি বলেছিলেন। “তারা যদি রোমান স্নান চায় তবে আমি এটি তৈরি করব। আমি কিছু ভয়াবহ জায়গা করেছি-আমার অর্থ, বিরক্তিকরভাবে ভয়ানক। তবে আমার খেলায় কোনও পনি নেই। যদি তারা স্টুডিও 54 চায় তবে আমি এটি নির্মিত হবে। তবে এটি তাদের দেখা সেরা স্টুডিও 54 হবে এবং কিছু অতিরিক্ত স্টুডিও 56 যুক্ত করা হবে। "
নিউইয়র্কের উচ্চ-শেষ রিয়েল এস্টেট নিজেই একটি মাইক্রোকোজমে বিদ্যমান, অদ্ভুত ননলাইনার গণিতের উপর নির্ভর করে। এটি সাধারণ সীমাবদ্ধতা থেকে মুক্ত, যেমন একটি সুই টাওয়ার যা এটি সামঞ্জস্য করার জন্য উত্থাপিত হয়েছে। এমনকি আর্থিক সঙ্কটের গভীরতম অংশেও, ২০০৮ সালে সুপার ধনীটি নির্মাণ অব্যাহত রেখেছিল। তারা কম দামে রিয়েল এস্টেট কিনে এবং এটিকে বিলাসবহুল ভাড়া আবাসে পরিণত করে। বা তাদের খালি ছেড়ে দিন, ধরে নিয়ে বাজারটি সুস্থ হয়ে উঠবে। বা তাদের চীন বা সৌদি আরব থেকে পান, অদৃশ্য, এই ভেবে যে শহরটি এখনও লক্ষ লক্ষ পার্ক করার নিরাপদ জায়গা। বা পুরোপুরি অর্থনীতিকে উপেক্ষা করুন, এই ভেবে যে এটি তাদের ক্ষতি করবে না। মহামারীটির প্রথম কয়েক মাসে, অনেকে ধনী নিউ ইয়র্কারদের শহর থেকে পালিয়ে যাওয়ার বিষয়ে কথা বলছিলেন। পুরো বাজারটি হ্রাস পাচ্ছিল, তবে শরত্কালে বিলাসবহুল আবাসন বাজারটি প্রত্যাবর্তন শুরু করে: একা সেপ্টেম্বরের শেষ সপ্তাহে, ম্যানহাটনের কমপক্ষে 21 টি বাড়ি 4 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি বিক্রি হয়েছিল। এলিসন বলেছিলেন, "আমরা যা কিছু করি তা বোকামি।" “অ্যাপার্টমেন্টগুলির সাথে আমরা যেমন করি তেমন কেউ মূল্য বা পুনরায় বিক্রয় করবে না। কারও এটির দরকার নেই। তারা শুধু এটি চায়। "
নিউইয়র্ক সম্ভবত আর্কিটেকচার তৈরির জন্য বিশ্বের সবচেয়ে কঠিন জায়গা। যে কোনও কিছু তৈরির জায়গা খুব ছোট, এটি তৈরির জন্য অর্থটি খুব বেশি, পাশাপাশি চাপ, ঠিক যেমন গিজার, কাচের টাওয়ার, গথিক আকাশচুম্বী, মিশরীয় মন্দির এবং বাউহস মেঝেগুলি বাতাসে উড়ে যায়। যদি কিছু হয় তবে চাপটি অভ্যন্তরীণ দিকে পরিণত হলে তাদের অভ্যন্তরটি আরও অদ্ভুত-স্ট্রেঞ্জ স্ফটিকগুলি তৈরি হয়। পার্ক অ্যাভিনিউয়ের বাসভবনে ব্যক্তিগত লিফটটি নিয়ে যান, দরজাটি ফরাসি দেশের লিভিং রুমে বা ইংলিশ হান্টিং লজ, মিনিমালিস্ট মাউন্ট বা বাইজেন্টাইন লাইব্রেরির জন্য খোলা যেতে পারে। সিলিংটি সাধু এবং শহীদদের দ্বারা পূর্ণ। কোনও যুক্তি এক স্থান থেকে অন্য স্থান থেকে নেতৃত্ব দিতে পারে না। কোনও জোনিং আইন বা স্থাপত্য tradition তিহ্য নেই যা 12 টা বাজে প্রাসাদকে 24 টা বাজে মাজারের সাথে সংযুক্ত করে। তাদের মাস্টাররা ঠিক তাদের মতো।
এলিসন আমাকে বলেছিলেন, "আমি যুক্তরাষ্ট্রে বেশিরভাগ শহরে কোনও চাকরি খুঁজে পাচ্ছি না।" “এই কাজের অস্তিত্ব নেই। এটা এত ব্যক্তিগত। " নিউইয়র্কের একই ফ্ল্যাট অ্যাপার্টমেন্ট এবং উচ্চ-বৃদ্ধি বিল্ডিং রয়েছে, তবে এগুলিও ল্যান্ডমার্ক বিল্ডিংগুলিতে স্থাপন করা যেতে পারে বা স্যান্ডবক্স ফাউন্ডেশনে অদ্ভুত আকারের প্লটে আটকে থাকতে পারে। এক মাইল উঁচু এক চতুর্থাংশ স্টিল্টে কাঁপানো বা পার্চিং। চার শতাব্দীর নির্মাণ ও মাটিতে ছড়িয়ে পড়ার পরে, প্রায় প্রতিটি ব্লক কাঠামো এবং শৈলীর একটি উন্মাদ কুইল্ট এবং প্রতিটি যুগের সমস্যা রয়েছে। Colon পনিবেশিক বাড়িটি খুব সুন্দর, তবে খুব ভঙ্গুর। তাদের কাঠটি ভাটা শুকনো নয়, তাই কোনও মূল তক্তা ওয়ার্প, পচা বা ক্র্যাক করবে। 1,800 টাউনহাউসের শাঁসগুলি খুব ভাল, তবে অন্য কিছুই নয়। তাদের দেয়ালগুলি কেবল একটি ইট পুরু হতে পারে এবং বৃষ্টিতে মর্টারটি ধুয়ে ফেলা হয়েছিল। যুদ্ধের আগের ভবনগুলি প্রায় বুলেটপ্রুফ ছিল, তবে তাদের কাস্ট লোহার নর্দমাগুলি জারা পূর্ণ ছিল এবং পিতল পাইপগুলি ভঙ্গুর এবং ফাটলযুক্ত ছিল। এলিসন বলেছিলেন, "আপনি যদি কানসাসে একটি বাড়ি তৈরি করেন তবে আপনাকে এ সম্পর্কে যত্ন নিতে হবে না।"
মধ্য শতাব্দীর বিল্ডিংগুলি সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য হতে পারে তবে ১৯ 1970০ সালের পরে নির্মিত তাদের দিকে মনোযোগ দিন। 80 এর দশকে নির্মাণ বিনামূল্যে ছিল। কর্মী এবং কর্মক্ষেত্রগুলি সাধারণত মাফিয়া দ্বারা পরিচালিত হয়। "আপনি যদি আপনার কাজের পরিদর্শনটি পাস করতে চান তবে একজন ব্যক্তি একটি পাবলিক ফোন থেকে কল করবেন এবং আপনি 250 ডলার খাম নিয়ে নেমে যাবেন," এলিসন স্মরণ করেছিলেন। নতুন বিল্ডিং ঠিক ততটা খারাপ হতে পারে। কার্ল লেগারফেল্ডের মালিকানাধীন গ্র্যামারসি পার্কের বিলাসবহুল অ্যাপার্টমেন্টে, বাহ্যিক দেয়ালগুলি মারাত্মকভাবে ফাঁস হচ্ছে এবং কিছু তল আলুর চিপের মতো ছড়িয়ে পড়ছে। তবে এলিসনের অভিজ্ঞতা অনুসারে, সবচেয়ে খারাপটি হ'ল ট্রাম্প টাওয়ার। অ্যাপার্টমেন্টে তিনি সংস্কার করেছিলেন, জানালাগুলি অতীতে গর্জন করেছিল, কোনও আবহাওয়ার স্ট্রিপ ছিল না এবং সার্কিটটি এক্সটেনশন কর্ডের সাথে একত্রে তৈরি করা হয়েছে বলে মনে হয়েছিল। তিনি আমাকে বলেছিলেন যে মেঝেটি খুব অসম, আপনি মার্বেলের একটি টুকরো ফেলে এটি রোলটি দেখতে পারেন।
প্রতিটি যুগের ত্রুটিগুলি এবং দুর্বলতাগুলি শেখা আজীবন কাজ। উচ্চ-শেষের বিল্ডিংগুলিতে কোনও ডক্টরেট নেই। কার্পেন্টারদের নীল ফিতা নেই। এটি মধ্যযুগীয় গিল্ডের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিকটতম স্থান এবং শিক্ষানবিশ দীর্ঘ এবং নৈমিত্তিক। এলিসন অনুমান করেছেন যে একটি ভাল কার্পেন্টার হতে 15 বছর সময় লাগবে এবং তিনি যে প্রকল্পে কাজ করছেন তা আরও 15 বছর সময় নেবে। “বেশিরভাগ লোকেরা কেবল এটি পছন্দ করে না। এটি খুব অদ্ভুত এবং খুব কঠিন, "তিনি বলেছিলেন। নিউ ইয়র্কে এমনকি ধ্বংসও একটি দুর্দান্ত দক্ষতা। বেশিরভাগ শহরে, শ্রমিকরা ধ্বংসস্তূপকে আবর্জনার ক্যানের মধ্যে ফেলে দিতে ক্রোবার এবং স্লেজহ্যামার ব্যবহার করতে পারে। তবে ধনী, বিচক্ষণ মালিকদের পূর্ণ একটি ভবনে কর্মীদের অবশ্যই অস্ত্রোপচারের কাজ সম্পাদন করতে হবে। যে কোনও ময়লা বা আওয়াজ সিটি হলটিকে কল করতে অনুরোধ করতে পারে এবং একটি ভাঙা পাইপ দেগাস নষ্ট করতে পারে। অতএব, দেয়ালগুলি অবশ্যই সাবধানে ভেঙে ফেলা উচিত, এবং টুকরোগুলি অবশ্যই ঘূর্ণায়মান পাত্রে বা 55-গ্যালন ড্রামগুলিতে স্থাপন করা উচিত, ধুলো মীমাংসিত করতে স্প্রে করা এবং প্লাস্টিকের সাহায্যে সিল করা উচিত। কেবল একটি অ্যাপার্টমেন্টকে ধ্বংস করার জন্য মার্কিন ডলার 1 মিলিয়ন ডলারের এক তৃতীয়াংশ ব্যয় করতে পারে।
অনেক কো-অপস এবং বিলাসবহুল অ্যাপার্টমেন্টগুলি "গ্রীষ্মের নিয়ম" মেনে চলে। তারা কেবল স্মৃতি দিবস এবং শ্রম দিবসের মধ্যে নির্মাণের অনুমতি দেয়, যখন মালিক টাস্কানি বা হ্যাম্পটনে বিশ্রাম নিচ্ছেন। এটি ইতিমধ্যে বিশাল লজিস্টিকাল চ্যালেঞ্জগুলিকে আরও বাড়িয়ে তুলেছে। উপকরণ রাখার জন্য কোনও ড্রাইভওয়ে, বাড়ির উঠোন বা খোলা জায়গা নেই। ফুটপাতগুলি সরু, সিঁড়িগুলি ম্লান এবং সরু এবং লিফটে তিন জনের ভিড় রয়েছে। এটি বোতলে একটি জাহাজ তৈরির মতো। ট্রাকটি যখন ড্রাইওয়ালের একটি গাদা নিয়ে এসেছিল, তখন এটি একটি চলন্ত ট্রাকের পিছনে আটকে গেল। শীঘ্রই, ট্র্যাফিক জ্যাম, শিং শোনাচ্ছে এবং পুলিশ টিকিট জারি করছে। তারপরে প্রতিবেশী একটি অভিযোগ দায়ের করেছিলেন এবং ওয়েবসাইটটি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। পারমিটটি যথাযথ হলেও, বিল্ডিং কোডটি চলমান প্যাসেজগুলির একটি গোলকধাঁধা। পূর্ব হারলেমের দুটি বিল্ডিং বিস্ফোরিত হয়েছিল, কঠোর গ্যাস পরিদর্শনকে ট্রিগার করে। কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের রক্ষণাবেক্ষণ প্রাচীরটি একটি নতুন বহিরাগত প্রাচীরের মানকে ট্রিগার করে একটি ছাত্রকে ভেঙে ফেলেছিল এবং হত্যা করেছিল। একটি ছোট ছেলে পঞ্চাশ তৃতীয় তল থেকে পড়ে গেল। এখন থেকে, বাচ্চাদের সাথে সমস্ত অ্যাপার্টমেন্টের জানালা সাড়ে চার ইঞ্চির বেশি খোলা যায় না। এলিসন আমাকে বলেছিলেন, "একটি পুরানো প্রবাদ আছে যে বিল্ডিং কোডগুলি রক্তে লেখা হয়।" "এটি বিরক্তিকর চিঠিতেও লেখা।" কয়েক বছর আগে, সিন্ডি ক্রফোর্ডের অনেকগুলি দল ছিল এবং একটি নতুন শব্দের চুক্তি হয়েছিল।
সমস্ত সময়, শ্রমিকরা শহরের পপ-আপ বাধাগুলি নেভিগেট করার সাথে সাথে এবং গ্রীষ্মের সমাপ্তির সাথে সাথে মালিকরা জটিলতা যুক্ত করার জন্য তাদের পরিকল্পনাগুলি সংশোধন করছেন। গত বছর, এলিসন তিন বছরের, 42 মিলিয়ন মার্কিন ডলার 72 তম স্ট্রিট পেন্টহাউস সংস্কার প্রকল্পটি সম্পন্ন করেছেন। এই অ্যাপার্টমেন্টে ছয় তলা এবং 20,000 বর্গফুট রয়েছে। তিনি এটি শেষ করার আগে, তাকে অরিগামির মতো শিশু-প্রমাণ দরজার উপরে একটি বহিরঙ্গন ফায়ারপ্লেসের উপরে প্রত্যাহারযোগ্য টিভি থেকে 50 টিরও বেশি কাস্টম আসবাব এবং যান্ত্রিক সরঞ্জাম ডিজাইন এবং তৈরি করতে হয়েছিল। একটি বাণিজ্যিক সংস্থা প্রতিটি পণ্য বিকাশ এবং পরীক্ষা করতে কয়েক বছর সময় নিতে পারে। এলিসনের কয়েক সপ্তাহ আছে। "আমাদের কাছে প্রোটোটাইপ তৈরির সময় নেই," তিনি বলেছিলেন। “এই লোকেরা মরিয়া হয়ে এই জায়গায় প্রবেশ করতে চায়। তাই আমার একটা সুযোগ ছিল। আমরা প্রোটোটাইপটি তৈরি করেছি এবং তারপরে তারা এতে বাস করত। ”
এলিসন এবং তার অংশীদার অ্যাডাম মেরেলি দিনের সময়সূচী পর্যালোচনা করে টাউনহাউসের একটি অস্থায়ী পাতলা পাতলা কাঠের টেবিলে বসেছিলেন। এলিসন সাধারণত একটি স্বাধীন ঠিকাদার হিসাবে কাজ করে এবং একটি প্রকল্পের নির্দিষ্ট অংশগুলি তৈরি করতে নিয়োগ করা হয়। তবে তিনি এবং ম্যাগনেটি মেরেলি সম্প্রতি পুরো সংস্কার প্রকল্পটি পরিচালনা করতে বাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন। এলিসন বিল্ডিংয়ের কাঠামো এবং সমাপ্তির জন্য দায়ী - দেয়াল, সিঁড়ি, ক্যাবিনেট, টাইলস এবং কাঠের কাজ - যখন মেরেলি তার অভ্যন্তরীণ ক্রিয়াকলাপগুলি তদারকি করার জন্য দায়বদ্ধ: নদীর গভীরতানির্ণয়, বিদ্যুৎ, স্প্রিংকলার এবং বায়ুচলাচল। 40 বছর বয়সী মেরেলি নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন অসামান্য শিল্পী হিসাবে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন। তিনি নিউ জার্সির লাভালেটে পেইন্টিং, আর্কিটেকচার, ফটোগ্রাফি এবং সার্ফিংয়ে তাঁর সময় উত্সর্গ করেছিলেন। তার দীর্ঘ বাদামী কোঁকড়ানো চুল এবং সরু হিপ নগর শৈলীর সাথে, তিনি মনে হয় এলিসনের অদ্ভুত অংশীদার এবং তাঁর দল-বুলডগদের মধ্যে এলফ। তবে তিনি এলিসনের মতো কারুশিল্পের প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন। তাদের কাজ চলাকালীন, তারা ব্লুপ্রিন্টস এবং ফ্যাসেডস, নেপোলিয়োনিক কোড এবং রাজস্থানের স্টেপওয়েলগুলির মধ্যে আন্তরিকভাবে কথা বলেছিল, পাশাপাশি জাপানি মন্দির এবং গ্রীক ভাষাগত স্থাপত্যের বিষয়ে আলোচনা করে। এলিসন বলেছিলেন, "এগুলি সবই উপবৃত্ত এবং অযৌক্তিক সংখ্যা সম্পর্কে। “এটি সংগীত এবং শিল্পের ভাষা। এটি জীবনের মতো: কিছুই নিজের দ্বারা সমাধান করা হয় না। "
এই প্রথম সপ্তাহে তারা তিন মাস পরে ঘটনাস্থলে ফিরে এসেছিল। শেষবার যখন আমি এলিসনকে ফেব্রুয়ারির শেষের দিকে দেখেছিলাম, যখন তিনি বাথরুমের সিলিংয়ের সাথে লড়াই করছিলেন এবং গ্রীষ্মের আগে তিনি এই কাজটি শেষ করার আশা করেছিলেন। তারপরে সবকিছু হঠাৎ শেষ হয়ে গেল। যখন মহামারীটি শুরু হয়েছিল, নিউ ইয়র্কে 40,000 সক্রিয় নির্মাণ সাইট ছিল - শহরে রেস্তোঁরাগুলির প্রায় দ্বিগুণ। প্রথমদিকে, এই সাইটগুলি একটি প্রাথমিক ব্যবসা হিসাবে উন্মুক্ত ছিল। নিশ্চিত মামলা সহ কয়েকটি প্রকল্পে কর্মীদের কাজ করতে গিয়ে 20 তলায় বা আরও বেশি কিছুতে লিফট নেওয়া ছাড়া উপায় নেই। শ্রমিকরা প্রতিবাদ করার পরে মার্চের শেষের দিকে এটি ছিল না, প্রায় 90% কর্মক্ষেত্র শেষ পর্যন্ত বন্ধ ছিল। এমনকি বাড়ির অভ্যন্তরে, আপনি অনুপস্থিতি অনুভব করতে পারেন, যেন হঠাৎ কোনও ট্র্যাফিকের শব্দ নেই। মাটি থেকে উত্থিত বিল্ডিংগুলির শব্দটি শহরের সুর - এর হার্টবিট। এটা এখন মৃত্যুর নীরবতা ছিল।
এলিসন হডসন নদী থেকে মাত্র এক ঘন্টা গাড়ি চালিয়ে নিউবার্গে তাঁর স্টুডিওতে একা বসন্তটি কাটিয়েছিলেন। তিনি টাউনহাউসের জন্য অংশগুলি উত্পাদন করেন এবং তাঁর সাবকন্ট্রাক্টরদের দিকে গভীর মনোযোগ দেন। ছাদ ও ইটভাটার থেকে শুরু করে কামার এবং কংক্রিট নির্মাতারা পর্যন্ত মোট ৩৩ টি সংস্থা প্রকল্পে অংশ নেওয়ার পরিকল্পনা করছে। তিনি জানেন না কত লোক পৃথকীকরণ থেকে ফিরে আসবে। সংস্কারের কাজটি প্রায়শই দুই বছরের মধ্যে অর্থনীতির পিছনে থাকে। মালিক একটি ক্রিসমাস বোনাস পান, একজন স্থপতি এবং ঠিকাদার নিয়োগ করেন এবং তারপরে অঙ্কনগুলি সম্পন্ন করার জন্য অপেক্ষা করেন, অনুমতিগুলি জারি করা হয় এবং কর্মীরা ঝামেলা থেকে বেরিয়ে আসে। নির্মাণ শুরু হওয়ার সাথে সাথে এটি সাধারণত অনেক দেরি হয়ে যায়। তবে এখন যে ম্যানহাটনের পুরো অফিস ভবনগুলি খালি রয়েছে, কো-অপ্স বোর্ডটি ভবিষ্যতের জন্য সমস্ত নতুন নির্মাণ নিষিদ্ধ করেছে। এলিসন বলেছিলেন: "তারা কোভিড বহনকারী একদল নোংরা শ্রমিককে ঘুরে বেড়াতে চায় না।"
৮ ই জুন শহরটি যখন নির্মাণ শুরু করেছিল, তখন এটি পাঁচ হাজার ডলার জরিমানা দ্বারা সমর্থিত কঠোর সীমাবদ্ধতা এবং চুক্তি স্থাপন করে। শ্রমিকদের অবশ্যই তাদের দেহের তাপমাত্রা নিতে হবে এবং স্বাস্থ্য প্রশ্নাবলীর উত্তর দিতে হবে, মুখোশ পরতে হবে এবং তাদের দূরত্ব-রাজ্য সীমাবদ্ধতা নির্মাণ সাইটগুলি প্রতি 250 বর্গফুট প্রতি এক কর্মীর কাছে রাখতে হবে। এর মতো একটি, 000,০০০ বর্গফুট ভেন্যু কেবল ২৮ জনকেও থাকতে পারে। আজ, সতেরো জন লোক রয়েছে। কিছু ক্রু সদস্য এখনও পৃথকীকরণ অঞ্চল ছেড়ে যেতে নারাজ। এলিসন বলেছিলেন, "যোগদানকারীরা, কাস্টম মেটাল ওয়ার্কার্স এবং ব্যহ্যাবরণ কারেন্টাররা সকলেই এই শিবিরের অন্তর্ভুক্ত।" “তারা কিছুটা ভাল পরিস্থিতিতে রয়েছে। তাদের নিজস্ব ব্যবসা রয়েছে এবং কানেক্টিকাটে একটি স্টুডিও খুলেছে। " তিনি কৌতুক করে তাদের সিনিয়র ব্যবসায়ী বলেছিলেন। মেরেলি হেসে বললেন: "যাদের আর্ট স্কুলে কলেজ ডিগ্রি রয়েছে তারা প্রায়শই তাদের নরম টিস্যু থেকে সরিয়ে দেয়।" অন্যরা কয়েক সপ্তাহ আগে শহর ছেড়ে চলে গেছে। এলিসন বলেছিলেন, "আয়রন ম্যান ইকুয়েডরে ফিরে এসেছিল।" "তিনি বলেছিলেন যে তিনি দুই সপ্তাহের মধ্যে ফিরে আসবেন, তবে তিনি গুয়াকুইলে রয়েছেন এবং তিনি তার স্ত্রীকে তার সাথে নিয়ে যাচ্ছেন।"
এই শহরের অনেক শ্রমিকের মতো, এলিসন এবং মেরেলির বাড়িগুলি প্রথম প্রজন্মের অভিবাসীদের দ্বারা ভরা ছিল: রাশিয়ান প্লাস্টিক, হাঙ্গেরিয়ান ফ্লোর কর্মী, গায়ানা ইলেকট্রিশিয়ান এবং বাংলাদেশি স্টোন কারভার্স। জাতি এবং শিল্প প্রায়শই একত্রিত হয়। ১৯ 1970০ এর দশকে যখন এলিসন প্রথম নিউইয়র্কে চলে এসেছিলেন, তখন ছুতারগুলি আইরিশ বলে মনে হয়েছিল। তারপরে তারা সেল্টিক টাইগারদের সমৃদ্ধির সময় দেশে ফিরে এসেছিল এবং তাদের স্থলে সার্ব, আলবেনীয়, গুয়াতেমালানস, হন্ডুরানস, কলম্বিয়ান এবং ইকুয়েডোরিয়ানদের তরঙ্গ দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। আপনি নিউইয়র্কের স্ক্যাফোোল্ডিংয়ের লোকদের মাধ্যমে বিশ্বের দ্বন্দ্ব এবং ধসের সন্ধান করতে পারেন। কিছু লোক এখানে উন্নত ডিগ্রি নিয়ে আসে যা তাদের কোনও উপকারে আসে না। অন্যরা মৃত্যুর স্কোয়াড, ড্রাগ কার্টেল বা পূর্ববর্তী রোগের প্রাদুর্ভাব থেকে পালিয়ে যাচ্ছেন: কলেরা, ইবোলা, মেনিনজাইটিস, হলুদ জ্বর। "আপনি যদি খারাপ সময়ে কাজ করার জন্য কোনও জায়গা খুঁজছেন তবে নিউ ইয়র্ক কোনও খারাপ অবতরণের জায়গা নয়," মেরেলি বলেছিলেন। “আপনি বাঁশের স্ক্যাফোল্ডিংয়ে নেই। আপনাকে অপরাধী দেশ দ্বারা মারধর বা প্রতারণা করা হবে না। একজন হিস্পানিক ব্যক্তি সরাসরি নেপালি ক্রুতে সংহত করতে পারেন। আপনি যদি রাজমিস্ত্রিটির চিহ্নগুলি অনুসরণ করতে পারেন তবে আপনি সারাদিন কাজ করতে পারেন। "
এই বসন্ত একটি ভয়াবহ ব্যতিক্রম। তবে যে কোনও মরসুমে নির্মাণ একটি বিপজ্জনক ব্যবসা। ওএসএইচএ বিধিমালা এবং সুরক্ষা পরিদর্শন সত্ত্বেও, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক হাজার শ্রমিক এখনও প্রতি বছর কর্মস্থলে মারা যায় - অন্য কোনও শিল্পের চেয়েও বেশি। তারা বৈদ্যুতিক শক এবং বিস্ফোরক গ্যাস, বিষাক্ত ধোঁয়া এবং ভাঙা বাষ্প পাইপের কারণে মারা গিয়েছিল; এগুলি কাঁটাচামচ, মেশিন দ্বারা চিমটি দেওয়া হয়েছিল এবং ধ্বংসাবশেষে সমাহিত করা হয়েছিল; তারা ছাদ, আই-বিম, মই এবং ক্রেন থেকে পড়েছিল। এলিসনের বেশিরভাগ দুর্ঘটনা ঘটনাস্থলে সাইকেল চালানোর সময় ঘটেছিল। (প্রথমটি তার কব্জি এবং দুটি পাঁজর ভেঙেছিল; দ্বিতীয়টি তার পোঁদ ভেঙেছিল; তৃতীয়টি তার চোয়াল এবং দুটি দাঁত ভেঙে দেয়)) তবে তার বাম হাতে একটি ঘন দাগ রয়েছে যা প্রায় তার হাত ভেঙে দেয়। এটি বন্ধ করে দেখেছে, এবং তিনি দেখলেন তিনটি অস্ত্র কেটে ফেলেছে কাজের জায়গায়। এমনকি মেরেলি, যিনি বেশিরভাগ পরিচালনার জন্য জোর দিয়েছিলেন, কয়েক বছর আগে প্রায় অন্ধ হয়ে গিয়েছিলেন। যখন তিনটি টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো এটা শুক্রবার ছিল। শনিবার, তিনি চক্ষু বিশেষজ্ঞকে ধ্বংসাবশেষ সরিয়ে এবং মরিচা অপসারণ করতে বলেছিলেন। সোমবার তিনি কাজে ফিরে আসেন।
জুলাইয়ের শেষের দিকে এক বিকেলে, আমি এলিসন এবং মেরেলির সাথে উচ্চ পূর্ব দিকের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের কোণে একটি গাছ-রেখাযুক্ত রাস্তায় দেখা করেছি। আমরা 17 বছর আগে এলিসন যে অ্যাপার্টমেন্টে কাজ করেছিলেন সেখানে আমরা ঘুরে দেখছি। ১৯০১ সালে নির্মিত একটি টাউনহাউসে দশটি কক্ষ রয়েছে, যার মালিকানাধীন উদ্যোক্তা এবং ব্রডওয়ে প্রযোজক জেমস ফ্যান্টাসি এবং তাঁর স্ত্রী আন্না। (তারা এটি ২০১৫ সালে প্রায় ২০ মিলিয়ন মার্কিন ডলারে বিক্রি করেছে।) রাস্তা থেকে, বিল্ডিংটিতে চুনাপাথরের গ্যাবলস এবং লোহার গ্রিলস সহ একটি শক্তিশালী আর্ট স্টাইল রয়েছে। তবে একবার আমরা অভ্যন্তরে প্রবেশ করার পরে, এর সংস্কারকৃত রেখাগুলি দেয়াল এবং কাঠের কাজগুলি বাঁকানো এবং আমাদের চারপাশে ভাঁজ সহ আর্ট নুভাউ স্টাইলে নরম হতে শুরু করে। এটি জলের লিলিতে হাঁটার মতো। বড় ঘরের দরজাটি কোঁকড়ানো পাতার মতো আকারযুক্ত এবং দরজার পিছনে একটি ঘূর্ণায়মান ডিম্বাকৃতি সিঁড়ি তৈরি হয়। এলিসন দু'জনকে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন এবং নিশ্চিত করেছেন যে তারা একে অপরের বক্ররেখার সাথে মিলেছে। ম্যান্টেলপিসটি শক্ত চেরি দিয়ে তৈরি এবং আর্কিটেক্ট অ্যাঞ্জেলা ডার্কস দ্বারা ভাস্কর্যযুক্ত একটি মডেলের উপর ভিত্তি করে। রেস্তোঁরাটিতে এলিসন এবং টিউলিপ ফুলের সজ্জা দ্বারা খোদাই করা নিকেল-ধাতুপট্টাবৃত রেলিং সহ একটি গ্লাস আইল রয়েছে। এমনকি ওয়াইন সেলারটিতে একটি ভোল্টেড পিয়ারউড সিলিং রয়েছে। এলিসন বলেছিলেন, "এটি আমার নিকটতম সবচেয়ে নিকটতম।"
এক শতাব্দী আগে, প্যারিসে এ জাতীয় বাড়ি তৈরির জন্য অসাধারণ দক্ষতা প্রয়োজন। আজ, এটি আরও অনেক কঠিন। এই নৈপুণ্য traditions তিহ্যগুলি প্রায় অদৃশ্য হয়ে গেছে তা নয়, তবে এটির সাথে অনেকগুলি সুন্দর উপকরণ-স্প্যানিশ মেহগনি, কার্পাথিয়ান এলম, খাঁটি সাদা থাসোস মার্বেল। ঘরটি নিজেই পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। যে বাক্সগুলি একসময় সজ্জিত ছিল সেগুলি এখন জটিল মেশিনে পরিণত হয়েছে। প্লাস্টারটি কেবল গজের একটি পাতলা স্তর, যা প্রচুর গ্যাস, বিদ্যুৎ, অপটিক্যাল ফাইবার এবং তারগুলি, ধোঁয়া সনাক্তকারী, মোশন সেন্সর, স্টেরিও সিস্টেম এবং সুরক্ষা ক্যামেরা, ওয়াই-ফাই রাউটার, জলবায়ু নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা, ট্রান্সফর্মার এবং স্বয়ংক্রিয় আলো লুকিয়ে রাখে । এবং স্প্রিংকলার আবাসন। ফলাফলটি হ'ল একটি বাড়ি এত জটিল যে এটি বজায় রাখতে পুরো সময়ের কর্মীদের প্রয়োজন হতে পারে। এলিসন আমাকে বলেছিলেন, "আমি মনে করি না যে আমি কখনও এমন ক্লায়েন্টের জন্য একটি বাড়ি তৈরি করেছি যা সেখানে থাকার যোগ্য।"
আবাসন নির্মাণ অবসেসিভ-বাধ্যতামূলক ডিসঅর্ডারের ক্ষেত্র হয়ে উঠেছে। এর মতো একটি অ্যাপার্টমেন্টের জন্য স্পেস শাটলের চেয়ে আরও বেশি বিকল্পের প্রয়োজন হতে পারে - প্রতিটি কব্জির আকৃতি এবং প্যাটিনা থেকে এবং প্রতিটি উইন্ডো অ্যালার্মের অবস্থানে হ্যান্ডেল করে। কিছু গ্রাহক সিদ্ধান্তের ক্লান্তি অনুভব করেন। তারা কেবল অন্য কোনও দূরবর্তী সেন্সর সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নিতে পারে না। অন্যরা সবকিছু কাস্টমাইজ করার জন্য জোর দেয়। দীর্ঘদিন ধরে, রান্নাঘর কাউন্টারগুলিতে সর্বত্র দেখা যায় এমন গ্রানাইট স্ল্যাবগুলি ভূতাত্ত্বিক ছাঁচের মতো ক্যাবিনেট এবং সরঞ্জামগুলিতে ছড়িয়ে পড়েছে। শিলাটির ওজন বহন করতে এবং দরজাটি ছিঁড়ে যাওয়া থেকে রোধ করতে, এলিসনকে সমস্ত হার্ডওয়্যারটি নতুন করে ডিজাইন করতে হয়েছিল। 20 তম স্ট্রিটের একটি অ্যাপার্টমেন্টে, সামনের দরজাটি খুব ভারী ছিল এবং এটি সমর্থন করতে পারে এমন একমাত্র কব্জা সেলটি ধরে রাখতে ব্যবহৃত হয়েছিল।
আমরা যখন অ্যাপার্টমেন্টের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলাম, এলিসন লুকানো বগিগুলি খোলার জন্য রেখেছিলেন - অ্যাক্সেস প্যানেল, সার্কিট ব্রেকার বাক্স, সিক্রেট ড্রয়ার এবং মেডিসিন ক্যাবিনেটগুলি - প্রতিটি চতুরতার সাথে প্লাস্টার বা কাঠের কাজগুলিতে ইনস্টল করা। তিনি বলেছিলেন যে কাজের অন্যতম কঠিন অংশ হ'ল স্থান সন্ধান করা। এমন জটিল জিনিস কোথায় আছে? শহরতলির ঘরগুলি সুবিধাজনক ভয়েডগুলিতে পূর্ণ। যদি এয়ার হ্যান্ডলার সিলিংটি ফিট না করে তবে দয়া করে এটি অ্যাটিক বা বেসমেন্টে টেক করুন। তবে নিউইয়র্ক অ্যাপার্টমেন্টগুলি এতটা ক্ষমাশীল নয়। “অ্যাটিক? অ্যাটিক কি? " মেরেল্লি ড। "এই শহরের লোকেরা আধা ইঞ্চিরও বেশি সময় ধরে লড়াই করছে।" সার্কিট বোর্ডের মতো জড়িত এই দেয়ালগুলিতে প্লাস্টার এবং স্টাডগুলির মধ্যে কয়েকশ মাইল তার এবং পাইপ স্থাপন করা হয়। সহনশীলতাগুলি ইয়ট শিল্পের চেয়ে খুব বেশি আলাদা নয়।
অ্যাঞ্জেলা ডেক্স বলেছিলেন, "এটি একটি বিশাল সমস্যা সমাধানের মতো।" "সিলিংটি ছিঁড়ে না ফেলে বা ক্রেজি খণ্ডগুলি না নিয়ে কীভাবে সমস্ত পাইপিং সিস্টেম ডিজাইন করবেন তা নির্ধারণ করুন-এটি একটি নির্যাতন।" ডার্কস, 52, কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় এবং প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণ নিয়েছে এবং আবাসিক অভ্যন্তর নকশায় বিশেষজ্ঞ। তিনি বলেছিলেন যে একজন স্থপতি হিসাবে তার 25 বছরের কেরিয়ারে, তার এই আকারের কেবল চারটি প্রকল্প রয়েছে যা বিশদে এ জাতীয় মনোযোগ দিতে পারে। একবার, একজন ক্লায়েন্ট এমনকি তাকে আলাস্কার উপকূলে ক্রুজ জাহাজে ট্র্যাক করে। তিনি বলেছিলেন যে বাথরুমের তোয়ালে বারটি সেদিন ইনস্টল করা হচ্ছে। ডার্কগুলি এই অবস্থানগুলি অনুমোদন করতে পারে?
বেশিরভাগ মালিকরা পাইপিং সিস্টেমের প্রতিটি কিঙ্ককে আর্কিটেকটি খুলে দেওয়ার জন্য অপেক্ষা করতে অপেক্ষা করতে পারেন না। সংস্কার শেষ না হওয়া পর্যন্ত তাদের দুটি বন্ধক রয়েছে। আজ, এলিসনের প্রকল্পগুলির প্রতি বর্গফুট ব্যয় খুব কমই $ 1,500 এর চেয়ে কম এবং কখনও কখনও এমনকি দ্বিগুণও বেশি। নতুন রান্নাঘরটি 150,000 থেকে শুরু হয়; প্রধান বাথরুম আরও চালাতে পারে। প্রকল্পের সময়কাল যত দীর্ঘ হবে, দাম বাড়তে থাকে। মেরেল্লি আমাকে বলেছিলেন, "প্রস্তাবিত পথে নির্মিত হতে পারে এমন কোনও পরিকল্পনা আমি কখনও দেখিনি।" "তারা হয় অসম্পূর্ণ, তারা পদার্থবিজ্ঞানের বিরুদ্ধে যায়, বা এমন অঙ্কন রয়েছে যা তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষা কীভাবে অর্জন করতে পারে তা ব্যাখ্যা করে না।" তারপরে একটি পরিচিত চক্র শুরু হয়েছিল। মালিকরা একটি বাজেট সেট করে, তবে প্রয়োজনীয়তাগুলি তাদের ক্ষমতা ছাড়িয়ে গেছে। স্থপতিরা খুব বেশি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং ঠিকাদাররা খুব কম অফার করেছিলেন, কারণ তারা জানতেন যে পরিকল্পনাগুলি কিছুটা ধারণাগত ছিল। নির্মাণ শুরু হয়েছিল, তারপরে প্রচুর পরিমাণে পরিবর্তন আদেশ দেওয়া হয়েছে। এমন একটি পরিকল্পনা যা এক বছর সময় নিয়েছিল এবং বেলুনের দৈর্ঘ্যের প্রতি বর্গফুট এক হাজার ডলার ব্যয় করে এবং দামের দ্বিগুণ, প্রত্যেকে অন্য সবাইকে দোষ দিয়েছিল। যদি এটি কেবল তৃতীয় দ্বারা নেমে যায় তবে তারা এটিকে একটি সাফল্য বলে।
এলিসন আমাকে বলেছিলেন, "এটি কেবল একটি উন্মাদ ব্যবস্থা।" “পুরো গেমটি সেট আপ করা হয়েছে যাতে প্রত্যেকের উদ্দেশ্য বিরোধী হয়। এটি একটি অভ্যাস এবং একটি খারাপ অভ্যাস। " তাঁর বেশিরভাগ ক্যারিয়ারের জন্য, তিনি কোনও বড় সিদ্ধান্ত নেননি। তিনি কেবল একটি ভাড়াটে বন্দুক এবং প্রতি ঘন্টা হারে কাজ করেন। তবে কিছু প্রকল্পগুলি টুকরোয়াল কাজের জন্য খুব জটিল। এগুলি বাড়ির চেয়ে গাড়ি ইঞ্জিনের মতো: এগুলি অবশ্যই অভ্যন্তর থেকে বাইরে থেকে স্তর দ্বারা স্তরটি ডিজাইন করা উচিত এবং প্রতিটি উপাদান অবশ্যই পরের দিকে মাউন্ট করা হয়। যখন মর্টারের শেষ স্তরটি স্থাপন করা হয়, এর নীচে পাইপগুলি এবং তারগুলি অবশ্যই 10 ফুট উপরে 16 ইঞ্চির মধ্যে সম্পূর্ণ সমতল এবং লম্ব হতে হবে। যাইহোক, প্রতিটি শিল্পের বিভিন্ন সহনশীলতা রয়েছে: ইস্পাত শ্রমিকের লক্ষ্যটি অর্ধ ইঞ্চি থেকে সঠিক হওয়া, ছুতারটির যথার্থতা এক-চতুর্থাংশ ইঞ্চি, শিটারের যথার্থতাটি এক ইঞ্চির এক-অষ্টম, এবং স্টোনম্যাসনের নির্ভুলতা এক-অষ্টমী a ইঞ্চি। এক ষোড়শ। এলিসনের কাজ হ'ল তাদের সকলকে একই পৃষ্ঠায় রাখা।
ডার্কস মনে আছে যে প্রকল্পটি সমন্বয় করার জন্য তাকে নেওয়া হওয়ার একদিন পর তিনি তাঁর মধ্যে গিয়েছিলেন। অ্যাপার্টমেন্টটি পুরোপুরি ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং তিনি এক সপ্তাহ একা জরাজীর্ণ স্থানে কাটিয়েছিলেন। তিনি পরিমাপ নিয়েছিলেন, কেন্দ্ররেখা রেখেছিলেন এবং প্রতিটি ফিক্সচার, সকেট এবং প্যানেলটি ভিজ্যুয়ালাইজ করেছেন। তিনি গ্রাফ পেপারে হাতে কয়েকশো অঙ্কন আঁকেন, সমস্যা পয়েন্টগুলি বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছিলেন এবং কীভাবে সেগুলি ঠিক করবেন তা ব্যাখ্যা করেছেন। দরজার ফ্রেম এবং রেলিং, সিঁড়ির চারপাশে ইস্পাত কাঠামো, মুকুট ছাঁচনির্মাণের পিছনে লুকানো ভেন্টগুলি এবং উইন্ডো পকেটে টাকযুক্ত বৈদ্যুতিক পর্দাগুলির সমস্ত ছোট ক্রস-বিভাগ রয়েছে, সমস্তই একটি বিশাল কালো রিং বাইন্ডারে জড়ো হয়েছিল। "এজন্যই সবাই মার্ক বা মার্কের ক্লোন চায়," ডেক্স আমাকে বলেছিলেন। "এই দস্তাবেজটি বলে, 'আমি এখানে কী ঘটছে তা কেবল জানি না, তবে প্রতিটি স্থান এবং প্রতিটি শৃঙ্খলে কী ঘটছে।'"
এই সমস্ত পরিকল্পনার প্রভাবগুলি দেখার চেয়ে বেশি প্রকট। উদাহরণস্বরূপ, রান্নাঘর এবং বাথরুমে দেয়াল এবং মেঝেগুলি অসম্পূর্ণ, তবে একরকম নিখুঁত। আপনি কিছুক্ষণের জন্য তাদের দিকে তাকানোর পরেই আপনি কারণটি আবিষ্কার করেছিলেন: প্রতিটি সারিতে প্রতিটি টাইল সম্পূর্ণ হয়; কোনও আনাড়ি জয়েন্ট বা কাটা সীমানা নেই। এলিসন ঘরটি তৈরি করার সময় এই সুনির্দিষ্ট চূড়ান্ত মাত্রাগুলি বিবেচনা করেছিলেন। কোনও টাইল অবশ্যই কাটা উচিত। "আমি যখন ভিতরে এসেছি তখন মনে আছে মার্ক সেখানে বসে ছিল," ডেক্স বলেছিলেন। "আমি তাকে জিজ্ঞাসা করলাম তিনি কী করছেন, এবং তিনি আমার দিকে তাকিয়ে বললেন, 'আমার মনে হয় আমি হয়ে গেছি।' এটি কেবল একটি খালি শেল, তবে এটি সবই মার্কের মনে ”"
এলিসনের নিজস্ব বাড়ি নিউবার্গের কেন্দ্রে একটি পরিত্যক্ত রাসায়নিক প্ল্যান্টের বিপরীতে অবস্থিত। এটি 1849 সালে ছেলেদের স্কুল হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। এটি একটি সাধারণ ইটের বাক্স, রাস্তার পাশে মুখোমুখি, সামনে একটি জরাজীর্ণ কাঠের বারান্দা। নীচে এলিসনের স্টুডিও, যেখানে ছেলেরা ধাতব কাজ এবং ছুতার পড়াশোনা করত। উপরে তার অ্যাপার্টমেন্ট, গিটার, পরিবর্ধক, হ্যামন্ড অঙ্গ এবং অন্যান্য ব্যান্ড সরঞ্জাম দিয়ে ভরা একটি লম্বা, শস্যাগার জাতীয় স্থান। প্রাচীরের সাথে ঝুলন্ত শিল্পকর্মটি যা তাঁর মা তাকে ধার দিয়েছিলেন - কেবলমাত্র হডসন নদীর একটি দূরবর্তী দৃশ্য এবং তার সামুরাই জীবন থেকে দৃশ্যের কিছু জলরঙের চিত্রকর্ম, যার মধ্যে একজন যোদ্ধা তার শত্রুর শিরশ্ছেদ করা। বছরের পর বছর ধরে, ভবনটি স্কোয়াটার এবং বিপথগামী কুকুর দ্বারা দখল করা হয়েছিল। এটি ২০১ 2016 সালে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, এলিসন চলে যাওয়ার অল্প সময়ের আগে, তবে পাড়াটি এখনও বেশ রুক্ষ। গত দুই বছরে দুটি ব্লকে চারটি খুন হয়েছে।
এলিসনের আরও ভাল জায়গা রয়েছে: ব্রুকলিনের একটি টাউনহাউস; একটি ছয় বেডরুমের ভিক্টোরিয়ান ভিলা তিনি স্টেটন দ্বীপে পুনরুদ্ধার করেছিলেন; হাডসন নদীর উপর একটি ফার্মহাউস। কিন্তু বিবাহবিচ্ছেদ তাকে এখানে নিয়ে এসেছিল, নদীর নীল কলার পাশের দিকে, তার প্রাক্তন স্ত্রীর সাথে উচ্চ-শেষ বীকনে নিয়ে সেতুর ওপারে, এই পরিবর্তনটি তার পক্ষে উপযুক্ত বলে মনে হয়েছিল। তিনি লিন্ডি হপ শিখছেন, একটি হানকি টঙ্ক ব্যান্ডে খেলছেন, এবং শিল্পী এবং নির্মাতাদের সাথে আলাপচারিতা করছেন যারা নিউইয়র্কে বাস করার পক্ষে খুব বিকল্প বা দরিদ্র। গত বছরের জানুয়ারিতে, এলিসনের বাড়ি থেকে কয়েক ব্লক ওল্ড ফায়ার স্টেশন বিক্রির জন্য উঠেছিল। ছয় লক্ষ, কোনও খাবার পাওয়া যায় নি, এবং তারপরে দাম কমে যায় পাঁচ লক্ষ, এবং সে দাঁত কেটে ফেলেছিল। তিনি মনে করেন যে কিছুটা পুনর্নির্মাণের সাথে এটি অবসর নেওয়ার জন্য ভাল জায়গা হতে পারে। আমি যখন সেখানে গিয়েছিলাম তখন তিনি আমাকে বলেছিলেন, "আমি নিউবার্গকে ভালবাসি।" “সর্বত্র অদ্ভুত আছে। এটি এখনও আসেনি-এটি গ্রহণের আকার। "
প্রাতঃরাশের এক সকালে, আমরা তার টেবিলের করাতের জন্য ব্লেড কিনতে একটি হার্ডওয়্যার স্টোরে থামলাম। এলিসন তার সরঞ্জামগুলি সহজ এবং বহুমুখী রাখতে পছন্দ করেন। তাঁর স্টুডিওতে স্টিম্পঙ্ক স্টাইল রয়েছে - প্রায় তবে 1840 এর স্টুডিওগুলির মতোই নয় - এবং তার সামাজিক জীবনে একই রকম মিশ্র শক্তি রয়েছে। "এত বছর পরে, আমি 17 টি ভিন্ন ভাষায় কথা বলতে পারি," তিনি আমাকে বলেছিলেন। “আমি মিলার। আমি কাচের বন্ধু। আমি পাথর মানুষ। আমি ইঞ্জিনিয়ার। এই জিনিসটির সৌন্দর্য হ'ল আপনি প্রথমে মাটিতে একটি গর্ত খনন করেন এবং তারপরে ছয় হাজার-গ্রিট স্যান্ডপেপার সহ ব্রাসের শেষ বিটটি পোলিশ করেন। আমার কাছে সবকিছু দুর্দান্ত। "
১৯60০ এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে পিটসবার্গে বেড়ে ওঠা ছেলে হিসাবে তিনি কোড রূপান্তরটিতে একটি নিমজ্জন কোর্স নিয়েছিলেন। এটি স্টিল সিটির যুগে ছিল এবং কারখানার গ্রীক, ইতালীয়, স্কটস, আইরিশ, জার্মান, পূর্ব ইউরোপীয় এবং দক্ষিণ কৃষ্ণাঙ্গদের সাথে ভিড় ছিল, যারা মহান অভিবাসনের সময় উত্তর দিকে চলে এসেছিল। তারা খোলা এবং বিস্ফোরণে চুল্লিগুলিতে একসাথে কাজ করে এবং তারপরে শুক্রবার রাতে তাদের নিজস্ব পোঁদে যায়। এটি একটি নোংরা, নগ্ন শহর ছিল, এবং মনোঙ্গাহেলা নদীর পেটে প্রচুর পরিমাণে মাছ ভাসছিল, এবং এলিসন ভেবেছিলেন যে মাছটি ঠিক এটিই করেছিল। তিনি আমাকে বলেছিলেন, "কাঁচা, বাষ্প এবং তেলের গন্ধ - এটিই আমার শৈশবের গন্ধ," “আপনি রাতে নদীতে গাড়ি চালাতে পারেন, যেখানে স্টিল মিলগুলির কয়েক মাইল কেবল অপারেশন বন্ধ করে দেয়। তারা জ্বলজ্বল করে এবং বাতাসে ধোঁয়া ছুঁড়ে দেয়। এই বিশাল দানবগুলি সবাইকে গ্রাস করছে, তারা কেবল জানে না। "
তাঁর বাড়িটি শহুরে টেরেসের উভয় পাশের মাঝখানে, কালো এবং সাদা সম্প্রদায়ের মধ্যে লাল লাইনে, চড়াই উতরাই এবং উতরাইয়ের মধ্যে অবস্থিত। তাঁর বাবা ছিলেন একজন সমাজবিজ্ঞানী এবং প্রাক্তন যাজক-যখন রেইনহোল্ড নিবুহর সেখানে ছিলেন, তিনি ইউনাইটেড থিওলজিকাল সেমিনারে পড়াশোনা করেছিলেন। তাঁর মা মেডিকেল স্কুলে গিয়েছিলেন এবং চার সন্তান লালন -পালন করার সময় পেডিয়াট্রিক নিউরোলজিস্ট হিসাবে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন। মার্ক দ্বিতীয় কনিষ্ঠ। সকালে, তিনি পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা খোলা একটি পরীক্ষামূলক স্কুলে গিয়েছিলেন, যেখানে সেখানে মডুলার শ্রেণিকক্ষ এবং হিপ্পি শিক্ষক রয়েছে। বিকেলে, তিনি এবং শিশুদের দলগুলি কলা-সিটার সাইকেল চালাচ্ছিলেন, চাকাগুলিতে পা রেখেছিলেন, রাস্তার পাশের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ছিলেন এবং খোলা জায়গাগুলি এবং ঝোপঝাড়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলেন, যেমন স্টিংিং ফ্লাইসের ঝাঁকুনির মতো। প্রতিবার একবারে তাকে ছিনতাই করা বা হেজে ফেলে দেওয়া হত। তবুও, এটি এখনও স্বর্গ।
আমরা যখন হার্ডওয়্যার স্টোর থেকে তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে এসেছি, তখন তিনি আমাকে একটি গান বাজিয়েছিলেন যা তিনি পুরানো পাড়ায় সাম্প্রতিক ভ্রমণের পরে লিখেছিলেন। এই প্রথম তিনি প্রায় পঞ্চাশ বছরে সেখানে ছিলেন। এলিসনের গাওয়া একটি আদিম এবং আনাড়ি জিনিস, তবে তাঁর কথাগুলি স্বাচ্ছন্দ্যময় এবং কোমল হতে পারে। তিনি গেয়েছিলেন, "একজন ব্যক্তির বড় হতে / আরও কয়েক বছর তাকে ভাল লাগাতে আঠারো বছর সময় লাগে।" "একটি শহরকে একশো বছর ধরে বিকাশ করুন / মাত্র একদিনে এটি ভেঙে ফেলুন / শেষবারের মতো আমি পিটসবার্গ ছেড়ে চলে গেলাম / তারা এমন একটি শহর তৈরি করেছিলাম যেখানে সেই শহরটি ব্যবহৃত হত / অন্য লোকেরা আমার ফিরে / তবে আমাকে নয়।"
যখন তিনি দশ বছর বয়সে ছিলেন, তাঁর মা আলবানিতে থাকতেন, যা পিটসবার্গ কীভাবে ছিল। এলিসন পরের চার বছর স্থানীয় স্কুলে কাটিয়েছিলেন, "মূলত বোকাটিকে এক্সেল করার জন্য।" তারপরে তিনি ম্যাসাচুসেটস এর অ্যান্ডোভারের ফিলিপস কলেজের হাই স্কুলে আরও এক ধরণের বেদনা অনুভব করেছিলেন। সামাজিকভাবে, এটি আমেরিকান ভদ্রলোকদের জন্য একটি প্রশিক্ষণের ক্ষেত্র ছিল: জন এফ কেনেডি (জুনিয়র) তখন সেখানে ছিলেন। বৌদ্ধিকভাবে, এটি কঠোর, তবে এটি গোপন করা হয়। এলিসন সবসময়ই একজন চিন্তাবিদ ছিলেন। তিনি পাখির বিমানের ধরণগুলিতে পৃথিবীর চৌম্বকীয়তার প্রভাব অনুমান করতে কয়েক ঘন্টা ব্যয় করতে পারেন, তবে খাঁটি সূত্রগুলি খুব কমই সমস্যায় পড়ে। "অবশ্যই, আমি এখানে অন্তর্ভুক্ত না," তিনি বলেছিলেন।
তিনি ধনী ব্যক্তিদের সাথে কীভাবে কথা বলতে শিখলেন-এটি একটি দরকারী দক্ষতা। এবং, যদিও তিনি হাওয়ার্ড জনসনের ডিশওয়াশার, জর্জিয়া ট্রি রোপনকারী, অ্যারিজোনা চিড়িয়াখানা স্টাফ এবং বোস্টনের শিক্ষানবিশ কার্পেন্টার চলাকালীন সময় নিয়েছিলেন, তিনি তার সিনিয়র বছরে প্রবেশ করতে সক্ষম হন। তবুও, তিনি মাত্র একটি ক্রেডিট সময় স্নাতক করেছেন। যাই হোক না কেন, যখন কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় তাকে গ্রহণ করেছিল, তখন তিনি ছয় সপ্তাহের পরে বাদ পড়েছিলেন, বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি আরও বেশি। তিনি হারলেমে একটি সস্তা অ্যাপার্টমেন্ট পেয়েছিলেন, মাইমোগ্রাফের চিহ্ন পোস্ট করেছেন, অ্যাটিকস এবং বুককেস তৈরির সুযোগ দিয়েছেন এবং শূন্যপদ পূরণের জন্য একটি খণ্ডকালীন চাকরি পেয়েছেন। যখন তার সহপাঠীরা আইনজীবী, দালাল এবং হেজ ফান্ডের ব্যবসায়ীরা হয়ে ওঠে - তার ভবিষ্যতের ক্লায়েন্টরা - তিনি ট্রাকটি নামিয়ে দিয়েছিলেন, ব্যানজো অধ্যয়ন করেছিলেন, একটি বুকবাইন্ডিংয়ের দোকানে কাজ করেছিলেন, আইসক্রিম স্কুপ করেছেন এবং আস্তে আস্তে একটি লেনদেনের আয়ত্ত করেছিলেন। সরল রেখাগুলি সহজ, তবে বক্ররেখা কঠিন।
এলিসন দীর্ঘদিন ধরে এই কাজে রয়েছেন, যাতে এর দক্ষতা তাঁর কাছে দ্বিতীয় প্রকৃতি হয়। তারা তার দক্ষতাগুলি অদ্ভুত এবং এমনকি বেপরোয়া দেখায়। একদিন, আমি নিউবার্গে একটি ভাল উদাহরণ দেখেছি, যখন তিনি একটি টাউনহাউসের জন্য সিঁড়ি তৈরি করছিলেন। সিঁড়িটি এলিসনের আইকনিক প্রকল্প। এগুলি বেশিরভাগ বাড়ির সবচেয়ে জটিল কাঠামো - তাদের অবশ্যই স্বাধীনভাবে দাঁড়াতে হবে এবং মহাকাশে যেতে হবে - এমনকি ছোট ভুলগুলি এমনকি বিপর্যয়কর জমে থাকতে পারে। যদি প্রতিটি পদক্ষেপ 30 সেকেন্ডের জন্য খুব কম হয় তবে সিঁড়িটি উপরের প্ল্যাটফর্মের চেয়ে 3 ইঞ্চি কম হতে পারে। "ভুল সিঁড়ি অবশ্যই ভুল," মেরেলি বলেছিলেন।
তবে সিঁড়িগুলি নিজের দিকে মানুষের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্যও ডিজাইন করা হয়েছে। ব্রেকারদের মতো একটি প্রাসাদে, নিউপোর্টে ভ্যান্ডারবিল্ট দম্পতির গ্রীষ্মের বাড়িটি 1895 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং সিঁড়িগুলি একটি পর্দার মতো। অতিথিরা আসার সাথে সাথে তাদের চোখ হল থেকে রেলিংয়ের পোশাকের মধ্যে মনোমুগ্ধকর উপপত্নীর দিকে চলে গেল। পদক্ষেপগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে সাত ইঞ্চি-এর পরিবর্তে কম-ছয় ইঞ্চি উচ্চতর ছিল যাতে আরও ভাল তাকে মহাকর্ষ ছাড়াই পার্টিতে যোগ দিতে দেয়।
স্থপতি সান্তিয়াগো ক্যালাত্রাভা একবার তাঁর জন্য একটি মাস্টারপিস হিসাবে নির্মিত এলিসনকে সিঁড়ি দিয়ে উল্লেখ করেছিলেন। এই স্ট্যান্ডার্ডটি পূরণ করেনি - এলিসন শুরু থেকেই নিশ্চিত হয়েছিল যে এটি নতুন করে ডিজাইন করতে হবে। অঙ্কনগুলির জন্য প্রতিটি পদক্ষেপটি ছিদ্রযুক্ত স্টিলের একক টুকরো দিয়ে তৈরি করা উচিত, একটি পদক্ষেপ গঠনের জন্য বাঁকানো। তবে স্টিলের বেধ এক ইঞ্চির এক-অষ্টমীরও কম এবং এর প্রায় অর্ধেকটি একটি গর্ত। এলিসন গণনা করেছিলেন যে যদি বেশ কয়েকজন লোক একই সাথে সিঁড়ি বেয়ে উঠে যায় তবে এটি একটি করাত ব্লেডের মতো বাঁকানো হবে। বিষয়টিকে আরও খারাপ করার জন্য, ইস্পাতটি স্ট্রেস ফ্র্যাকচার এবং ছিদ্রযুক্ত প্রান্তগুলি ছিদ্রযুক্ত প্রান্তগুলি তৈরি করবে। "এটি মূলত একটি মানব পনির গ্রেটারে পরিণত হয়," তিনি বলেছিলেন। এটিই সেরা কেস। যদি পরবর্তী মালিক কোনও গ্র্যান্ড পিয়ানো উপরের তলায় সরানোর সিদ্ধান্ত নেন তবে পুরো কাঠামোটি ভেঙে যেতে পারে।
এলিসন বলেছিলেন: "লোকেরা আমাকে এটি বোঝার জন্য আমাকে প্রচুর অর্থ প্রদান করে।" তবে বিকল্পটি এত সহজ নয়। এক ইঞ্চি স্টিলের এক চতুর্থাংশ যথেষ্ট শক্তিশালী, তবে যখন সে বাঁকায় তখন ধাতুটি এখনও অশ্রু। তাই এলিসন আরও এক ধাপ এগিয়ে গেলেন। অন্ধকার কমলা আলোকিত না হওয়া পর্যন্ত তিনি স্টিলটিকে ব্লোটারচ দিয়ে ব্লাস্ট করেছিলেন, তারপরে এটি ধীরে ধীরে শীতল হতে দিন। অ্যানিলিং নামে পরিচিত এই কৌশলটি পরমাণুগুলিকে পুনরায় সাজায় এবং তাদের বন্ধনগুলি আলগা করে, ধাতবটিকে আরও নমনীয় করে তোলে। যখন সে আবার ইস্পাতটি বাঁকিয়েছিল, তখন কোনও টিয়ার ছিল না।
স্ট্রিংগাররা বিভিন্ন ধরণের প্রশ্ন উত্থাপন করে। এই পদক্ষেপগুলির সাথে পাশাপাশি কাঠের বোর্ডগুলি। অঙ্কনগুলিতে এগুলি পপলার কাঠ দিয়ে তৈরি এবং মেঝে থেকে মেঝে পর্যন্ত বিরামবিহীন ফিতাগুলির মতো বাঁকানো হয়। তবে কীভাবে স্ল্যাবটি বক্ররেখায় কাটবেন? রাউটার এবং ফিক্সচারগুলি এই কাজটি সম্পূর্ণ করতে পারে তবে এটি দীর্ঘ সময় নেয়। কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত শেপারটি কাজ করতে পারে তবে একটি নতুনের জন্য তিন হাজার ডলার ব্যয় হবে। এলিসন একটি টেবিলের করাত ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, তবে একটি সমস্যা ছিল: টেবিলটি বক্ররেখা কাটাতে পারেনি। এর ফ্ল্যাট ঘোরানো ব্লেড সরাসরি বোর্ডে টুকরো টুকরো করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। এটি কোণযুক্ত কাটগুলির জন্য বাম বা ডানদিকে কাত করা যায়, তবে এর চেয়ে বেশি কিছুই নয়।
"বাচ্চারা এটি বাড়িতে চেষ্টা করে দেখুন না! ' জিনিস, ”তিনি বললেন। তিনি টেবিলের পাশে দাঁড়িয়ে তার প্রতিবেশী এবং প্রাক্তন শিক্ষানবিশ কেইন বুদেলম্যানকে কীভাবে এটি সম্পাদন করবেন তা দেখিয়েছিলেন। বুডম্যানের বয়স 41 বছর: একজন ব্রিটিশ পেশাদার ধাতব কর্মী, স্বর্ণকেশী মানুষ একটি বানে, আলগা শিষ্টাচার, খেলাধুলার আচরণ। গলিত অ্যালুমিনিয়ামের একটি বল দিয়ে তাঁর পায়ে একটি গর্ত জ্বালানোর পরে, তিনি নিকটবর্তী রক ট্যাভারে একটি কাস্টিং চাকরি রেখে নিরাপদ দক্ষতার জন্য কাঠের কাজ তৈরি করেছিলেন। এলিসন এতটা নিশ্চিত ছিলেন না। তার নিজের বাবার ছয়টি আঙ্গুলের চেইনসো-থ্রি বার দু'বার ভেঙে পড়েছিল। "প্রচুর লোক প্রথমবার পাঠ হিসাবে আচরণ করবে," তিনি বলেছিলেন।
এলিসন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে একটি টেবিল কর দিয়ে বক্ররেখা কাটানোর কৌশলটি হ'ল ভুল কর ব্যবহার করা। তিনি বেঞ্চের একটি গাদা থেকে একটি পপলার তক্তা ধরলেন। তিনি এটিকে বেশিরভাগ ছুতার মতো করাত দাঁতগুলির সামনে রাখেননি, তবে এটি করাত দাঁতগুলির পাশে রেখেছিলেন। তারপরে, বিভ্রান্ত বুদেলম্যানের দিকে তাকিয়ে তিনি বৃত্তাকার ব্লেড স্পিনকে স্পিন করতে দিলেন, তারপরে শান্তভাবে বোর্ডটিকে একপাশে ঠেলে দিলেন। কয়েক সেকেন্ড পরে, বোর্ডে একটি মসৃণ অর্ধ-চাঁদ আকৃতি খোদাই করা হয়েছিল।
এলিসন এখন একটি খাঁজে ছিল, বার বার করাত দিয়ে তক্তাটি ঠেলাঠেলি করে, তার চোখ ফোকাসে লক করে এবং এগিয়ে চলেছে, ফলকটি তার হাত থেকে কয়েক ইঞ্চি ঘোরাল। কর্মক্ষেত্রে, তিনি ক্রমাগত বুদেলম্যান উপাখ্যান, বিবরণ এবং ব্যাখ্যাগুলি বলেছিলেন। তিনি আমাকে বলেছিলেন যে এলিসনের প্রিয় কার্পেন্ট্রি হ'ল এটি কীভাবে শরীরের বুদ্ধি নিয়ন্ত্রণ করে। তিনটি নদী স্টেডিয়ামে জলদস্যুদের দেখার একটি বাচ্চা যখন একবারে রবার্তো ক্লেমেন্টে বলটি কোথায় উড়তে পারে তা জানত। তিনি ব্যাটটি ছেড়ে যাওয়ার মুহুর্তে সুনির্দিষ্ট চাপ এবং ত্বরণ গণনা করছেন বলে মনে হচ্ছে। এটি একটি নির্দিষ্ট বিশ্লেষণ নয় কারণ এটি একটি পেশী স্মৃতি। "আপনার শরীর কেবল এটি কীভাবে করতে পারে তা জানে," তিনি বলেছিলেন। "এটি ওজন, লিভার এবং স্পেসকে এমনভাবে বোঝে যা আপনার মস্তিষ্ককে চিরকাল বের করার প্রয়োজন হয়।" এটি এলিসনকে চিসেলটি কোথায় রাখতে হবে বা অন্য মিলিমিটার কাঠের কাটা উচিত কিনা তা বলার মতোই এটি একই। "আমি স্টিভ অ্যালেন নামে এই ছুতার জানি," তিনি বলেছিলেন। “একদিন, তিনি আমার দিকে ফিরে বললেন, 'আমি বুঝতে পারি না। আমি যখন এই কাজটি করি তখন আমাকে মনোনিবেশ করতে হবে এবং আপনি সারা দিন বাজে কথা বলছেন। গোপনীয়তা হ'ল, আমি তা মনে করি না। আমি কোনও উপায় নিয়ে এসেছি, এবং তারপরে আমি এটি সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করেছি। আমি আর আমার মস্তিষ্ককে বিরক্ত করি না। "
তিনি স্বীকার করেছেন যে এটি সিঁড়ি তৈরির একটি বোকা উপায় এবং তিনি আর কখনও এটি করার পরিকল্পনা করেছিলেন। "আমি ছিদ্রযুক্ত সিঁড়ি লোক বলতে চাই না।" তবে, যদি ভাল করা হয় তবে এর যাদুকরী উপাদানগুলি তার পছন্দ হবে। স্ট্রিংগার এবং পদক্ষেপগুলি কোনও দৃশ্যমান seams বা স্ক্রু ছাড়াই সাদা আঁকা হবে। আর্মরেস্টগুলি ওক তেল দেওয়া হবে। যখন সূর্য সিঁড়ির উপরে স্কাইলাইটের উপর দিয়ে যায়, তখন এটি পদক্ষেপের গর্তগুলির মধ্য দিয়ে হালকা সূঁচগুলি গুলি করবে। সিঁড়িগুলি মহাকাশে ডিমেটরিয়ালাইজড বলে মনে হচ্ছে। এলিসন বলেছিলেন, "এটি আপনার বাড়িতে টক লাগানো উচিত নয়।" “প্রত্যেকেই বাজি ধরছে যে মালিকের কুকুরটি এতে পদক্ষেপ নেবে কিনা। কারণ কুকুর মানুষের চেয়ে স্মার্ট। "
অবসর নেওয়ার আগে যদি এলিসন অন্য কোনও প্রকল্প করতে পারে তবে এটি আমরা অক্টোবরে পরিদর্শন করা পেন্টহাউস হতে পারে। এটি নিউইয়র্কের সর্বশেষ দাবীবিহীন বৃহত জায়গাগুলির মধ্যে একটি এবং এটি প্রথম দিকের একটি: উলওয়ার্থ বিল্ডিংয়ের শীর্ষ। এটি যখন 1913 সালে খোলা হয়েছিল, ওয়ালওয়ার্থ বিশ্বের সবচেয়ে দীর্ঘ আকাশচুম্বী ছিল। এটি এখনও সবচেয়ে সুন্দর হতে পারে। স্থপতি ক্যাস গিলবার্ট দ্বারা ডিজাইন করা, এটি গ্লাসযুক্ত সাদা পোড়ামাটির সাথে আচ্ছাদিত, নিও-গথিক খিলান এবং উইন্ডো সজ্জা দিয়ে সজ্জিত এবং নিম্ন ম্যানহাটনের প্রায় 800 ফুট উপরে দাঁড়িয়ে আছে। আমরা যে স্থানটি পরিদর্শন করেছি তা ভবনের শেষ ধাক্কা থেকে শুরু করে স্পায়ারের অবজারভেটরি পর্যন্ত প্রথম পাঁচটি তল দখল করে। বিকাশকারী অ্যালকেমি বৈশিষ্ট্যগুলি এটিকে পিনাকল বলে।
এলিসন গত বছর ডেভিড হর্সেনের কাছ থেকে প্রথমবারের মতো এটি সম্পর্কে শুনেছিলেন। ডেভিড হর্সেন এমন একজন স্থপতি যার সাথে তিনি প্রায়শই সহযোগিতা করেন। থিয়েরি ডেসপেন্টের অন্যান্য নকশা ক্রেতাদের আকর্ষণ করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, হটসনকে পিনাকেলের জন্য কিছু পরিকল্পনা এবং 3 ডি মডেল বিকাশের জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল। হটসনের পক্ষে সমস্যাটি সুস্পষ্ট। অত্যাচার একবার আকাশে একটি টাউনহাউস কল্পনা করেছিল, পার্কেট মেঝে, ঝাড়বাতি এবং কাঠ-প্যানেলযুক্ত গ্রন্থাগারগুলি সহ। কক্ষগুলি সুন্দর তবে একঘেয়ে-তারা যে কোনও বিল্ডিংয়ে থাকতে পারে, এই ঝলকানি, একশ ফুট লম্বা আকাশচুম্বী নয়। তাই হটসন তাদের উড়িয়ে দিয়েছে। তাঁর চিত্রগুলিতে, প্রতিটি তল পরবর্তী তলায় নিয়ে যায়, আরও দর্শনীয় সিঁড়ির একটি সিরিজ দিয়ে ছড়িয়ে পড়ে। হটসন আমাকে বলেছিলেন, "প্রতিবার এটি প্রতিটি তলায় উঠে যাওয়ার সময় ঘ্রাণ সৃষ্টি করা উচিত।" "আপনি যখন ব্রডওয়েতে ফিরে যান, আপনি কেবল কী দেখেছেন তা আপনি বুঝতে পারবেন না।"
Host১ বছর বয়সী হটসন তার নকশা করা জায়গাগুলির মতোই পাতলা এবং কৌণিক এবং তিনি প্রায়শই একই একরঙা পোশাক পরে থাকেন: সাদা চুল, ধূসর শার্ট, ধূসর প্যান্ট এবং কালো জুতা। তিনি যখন এলিসন এবং আমার সাথে পিনাকলে অভিনয় করেছিলেন, তখনও তিনি মনে করেছিলেন যে তার সম্ভাবনাগুলি দেখে অবাক হয়েছিলেন - যেমন একটি চেম্বারের সংগীত কন্ডাক্টর যিনি নিউইয়র্ক ফিলহার্মোনিকের লাঠিটি জিতেছিলেন। একটি লিফট আমাদের পঞ্চাশতম তলায় একটি প্রাইভেট হলে নিয়ে যায় এবং তারপরে একটি সিঁড়িটি বড় ঘরে নিয়ে যায়। বেশিরভাগ আধুনিক বিল্ডিংগুলিতে, লিফট এবং সিঁড়ির মূল অংশটি শীর্ষে প্রসারিত হবে এবং বেশিরভাগ তলগুলি দখল করবে। তবে এই ঘরটি সম্পূর্ণ উন্মুক্ত। সিলিং দুটি গল্প উচ্চ; শহরের খিলানযুক্ত দৃশ্যগুলি উইন্ডো থেকে প্রশংসিত হতে পারে। আপনি উত্তর দিকে প্যালিসেডস এবং থ্রোগস নেক ব্রিজ, দক্ষিণে স্যান্ডি হুক এবং নিউ জার্সির গ্যালিলির উপকূলে দেখতে পাচ্ছেন। এটি কেবল একটি প্রাণবন্ত সাদা স্থান যা বেশ কয়েকটি ইস্পাত মরীচি এটি ক্রস করে দেয় তবে এটি এখনও আশ্চর্যজনক।
আমাদের নীচের পূর্ব দিকে, আমরা হটসন এবং এলিসনের আগের প্রকল্পের সবুজ টাইল ছাদ দেখতে পাচ্ছি। একে আকাশের হাউস বলা হয় এবং এটি 1895 সালে একটি ধর্মীয় প্রকাশকের জন্য নির্মিত একটি রোমানেস্ক উচ্চ-উত্থিত ভবনের একটি চারতলা পেন্টহাউস। প্রতিটি কোণে একটি বিশাল দেবদূত দাঁড়িয়ে ছিলেন। 2007 এর মধ্যে, যখন এই স্থানটি $ 6.5 মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হয়েছিল - সেই সময়ে আর্থিক জেলায় একটি রেকর্ড - এটি কয়েক দশক ধরে শূন্য ছিল। প্রায় কোনও নদীর গভীরতানির্ণয় বা বিদ্যুৎ নেই, কেবল স্পাইক লি'র "ইনসাইড ম্যান" এবং চার্লি কাউফম্যানের "নিউইয়র্কের সিনেকডোচে" এর জন্য চিত্রিত বাকী দৃশ্যগুলি। হটসন ডিজাইন করা অ্যাপার্টমেন্ট উভয়ই প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য একটি প্লেপেন এবং একটি ঝলমলে নোবেল ভাস্কর্য-পিনাকলের জন্য নিখুঁত ওয়ার্ম-আপ। 2015 সালে, অভ্যন্তর নকশা এটিকে দশকের সেরা অ্যাপার্টমেন্ট হিসাবে রেট দিয়েছে।
আকাশের ঘরটি কোনওভাবেই বাক্সের গাদা নয়। এটি বিভাজন এবং অপসারণের জায়গাগুলিতে পূর্ণ, যেন আপনি কোনও হীরাটিতে হাঁটছেন। এলিসন আমাকে বলেছিলেন, "ডেভিড, তার বিরক্তিকর ইয়েল উপায়ে আয়তক্ষেত্রাকার মৃত্যু গাইছেন।" যাইহোক, অ্যাপার্টমেন্টটি যতটা প্রাণবন্ত মনে হয় না, তবে সামান্য রসিকতা এবং আশ্চর্যতায় পূর্ণ। সাদা মেঝে এখানে এবং সেখানে কাচের প্যানেলগুলিতে পথ দেয়, আপনাকে বাতাসে লেভিট করতে দেয়। লিভিংরুমের সিলিংকে সমর্থনকারী ইস্পাত মরীচিটিও সুরক্ষা বেল্ট সহ একটি আরোহণের খুঁটি এবং অতিথিরা দড়ি দিয়ে নেমে আসতে পারেন। মাস্টার শয়নকক্ষ এবং বাথরুমের দেয়ালের পিছনে লুকানো টানেলগুলি রয়েছে, তাই মালিকের বিড়াল চারপাশে হামাগুড়ি দিতে পারে এবং ছোট খোলার বাইরে তার মাথাটি আটকে রাখতে পারে। চারটি তলগুলি পালিশ জার্মান স্টেইনলেস স্টিলের তৈরি একটি বিশাল নলাকার স্লাইড দ্বারা সংযুক্ত। শীর্ষে, দ্রুত, ঘর্ষণহীন রাইডিং নিশ্চিত করার জন্য একটি কাশ্মির কম্বল সরবরাহ করা হয়।