মেঝে গ্রাইন্ডার পিছনে হাঁটুন

ইয়ামানাশি প্রিফেকচারটি দক্ষিণ-পশ্চিমা টোকিওতে অবস্থিত এবং গহনা সম্পর্কিত কয়েকশো সংস্থা রয়েছে। এর গোপনীয়তা? স্থানীয় স্ফটিক।
ইয়ামানাশি গহনা যাদুঘর, কোফু, জাপানের দর্শনার্থীরা 4 আগস্ট জাপান। চিত্র উত্স: নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য শিহো ফুকাদা
কোফু, জাপানের জন্য বেশিরভাগ জাপানি, দক্ষিণ-পশ্চিম টোকিওর ইয়ামানাশি প্রদেশটি এর দ্রাক্ষাক্ষেত্র, হট স্প্রিংস এবং ফল এবং ফুজি মাউন্টের শহরতলির জন্য বিখ্যাত। তবে এর গহনা শিল্পের কী হবে?
ইয়ামানাশি গহনা সমিতির সভাপতি কাজুও মাতসুমোটো বলেছেন: "পর্যটকরা ওয়াইনের জন্য আসে, তবে গহনাগুলির জন্য নয়।" তবে, ১৮৯,০০০ জনসংখ্যার সাথে ইয়ামানাশি প্রদেশের রাজধানী কোফুতে প্রায় এক হাজার গহনা সম্পর্কিত সংস্থা রয়েছে, এটি জাপানের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গহনা হিসাবে তৈরি করেছে। প্রস্তুতকারক। এর গোপনীয়তা? এর উত্তর পর্বতমালায় স্ফটিকগুলি রয়েছে (ট্যুরমলাইন, ফিরোজা এবং স্মোকি স্ফটিক, মাত্র তিনটি নামকরণ), যা সাধারণত সমৃদ্ধ ভূতত্ত্বের অংশ। এটি দুটি শতাব্দী ধরে tradition তিহ্যের একটি অংশ।
টোকিও থেকে এক্সপ্রেস ট্রেনে এটি কেবল দেড় ঘন্টা সময় নেয়। কোফু দক্ষিণ জাপানের আল্পস এবং মিসাকা পর্বতমালা এবং ফুজি পর্বতের দুর্দান্ত দৃশ্য (যখন এটি মেঘের আড়ালে লুকানো নেই) সহ পাহাড় দ্বারা বেষ্টিত রয়েছে। কোফু ট্রেন স্টেশন থেকে মাইজুরু ক্যাসেল পার্কে কয়েক মিনিটের পথ। ক্যাসল টাওয়ারটি চলে গেছে, তবে মূল পাথরের প্রাচীরটি এখনও রয়েছে।
মিঃ মাতসুমোটোর মতে, ২০১৩ সালে খোলা ইয়ামানশি গহনা যাদুঘরটি কাউন্টিতে গহনা শিল্প সম্পর্কে বিশেষত কারুকাজের নকশা এবং পলিশিং পদক্ষেপগুলি সম্পর্কে শেখার সেরা জায়গা। এই ছোট এবং সূক্ষ্ম যাদুঘরে, দর্শনার্থীরা বিভিন্ন কর্মশালায় রত্ন বা প্রসেসিং সিলভারওয়্যার চেষ্টা করতে পারেন। গ্রীষ্মে, বাচ্চারা ক্লোজনে এনামেল-থিমযুক্ত প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে চার পাতার ক্লোভার দুলে দাগযুক্ত কাচের গ্লাস প্রয়োগ করতে পারে। (August আগস্ট, যাদুঘরটি ঘোষণা করেছিল যে কোভিড -১৯ সংক্রমণের বিস্তার রোধে এটি সাময়িকভাবে বন্ধ হয়ে যাবে; ১৯ আগস্ট, যাদুঘরটি ঘোষণা করেছিল যে এটি ১২ ই সেপ্টেম্বর পর্যন্ত বন্ধ থাকবে।)
যদিও কোফুতে জাপানের বেশিরভাগ মাঝারি আকারের শহরগুলির মতো রেস্তোঁরা এবং চেইন স্টোর রয়েছে, তবে এটি একটি স্বাচ্ছন্দ্যময় পরিবেশ এবং মনোরম ছোট শহরের পরিবেশ রয়েছে। এই মাসের শুরুর দিকে একটি সাক্ষাত্কারে, প্রত্যেকে একে অপরকে চেনে বলে মনে হয়েছিল। যখন আমরা শহরটি ঘুরে বেড়াচ্ছিলাম, মিঃ মাতসুমোটো বেশ কয়েকজন পথচারী স্বাগত জানালেন।
"এটি একটি পারিবারিক সম্প্রদায়ের মতো অনুভূত হয়," ইয়ামানাশি প্রদেশে জন্মগ্রহণকারী একজন কারিগর ইউচি ফুকাসাওয়া বলেছিলেন, যিনি যাদুঘরে তাঁর স্টুডিওতে দর্শনার্থীদের কাছে তাঁর দক্ষতা দেখিয়েছিলেন। তিনি প্রিফেকচারের আইকনিক কোশু কিসেকি কিরিকো, একটি রত্ন কাটার কৌশল বিশেষজ্ঞ। (কোশু হ'ল ইয়ামানশীর পুরানো নাম, কিসেকি মানে রত্নপাথর এবং কিরিকো একটি কাটিয়া পদ্ধতি)) traditional তিহ্যবাহী নাকাল কৌশলগুলি রত্নগুলিকে একটি বহু-মুখী পৃষ্ঠ দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয়, যখন ঘোরানো ব্লেড দিয়ে হাতে করা কাটিয়া প্রক্রিয়াটি তাদের অত্যন্ত প্রতিফলিত করে দেয় নিদর্শন।
এই নিদর্শনগুলির বেশিরভাগ tradition তিহ্যগতভাবে ইনলাইড, রত্নের পিছনে বিশেষভাবে খোদাই করা এবং অন্যদিকে প্রকাশিত। এটি সমস্ত ধরণের অপটিক্যাল মায়া তৈরি করে। মিঃ ফুকাসাওয়া ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এই মাত্রার মাধ্যমে আপনি কিরিকো আর্ট দেখতে পারেন, শীর্ষ এবং পাশ থেকে, আপনি কিরিকোর প্রতিচ্ছবি দেখতে পাবেন," মিঃ ফুকাসাওয়া ব্যাখ্যা করেছিলেন। "প্রতিটি কোণে আলাদা প্রতিচ্ছবি থাকে।" তিনি কীভাবে বিভিন্ন ধরণের ব্লেড ব্যবহার করে এবং কাটিয়া প্রক্রিয়াতে ব্যবহৃত ঘর্ষণকারী পৃষ্ঠের কণার আকার সামঞ্জস্য করে বিভিন্ন কাটিয়া নিদর্শনগুলি কীভাবে অর্জন করবেন তা প্রদর্শন করেছিলেন।
দক্ষতার উদ্ভব ইয়ামানাশি প্রদেশে এবং প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে চলে গেছে। "আমি আমার বাবার কাছ থেকে প্রযুক্তিটি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছি এবং তিনি একজন কারিগরও," মিঃ ফুকাসাওয়া বলেছিলেন। "এই কৌশলগুলি মূলত প্রাচীন কৌশলগুলির মতোই, তবে প্রতিটি কারিগরের নিজস্ব ব্যাখ্যা, নিজস্ব সারমর্ম রয়েছে।"
ইয়ামানশীর গহনা শিল্পের উত্স দুটি পৃথক ক্ষেত্রে: স্ফটিক কারুশিল্প এবং আলংকারিক ধাতব কাজ। যাদুঘর কিউরেটর ওয়াকাজুকি চিকা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে মধ্য-মেইজি সময়কালে (19 শতকের শেষের দিকে), তারা কিমনোস এবং চুলের আনুষাঙ্গিকগুলির মতো ব্যক্তিগত আনুষাঙ্গিক তৈরি করার জন্য একত্রিত হয়েছিল। ব্যাপক উত্পাদনের জন্য মেশিনে সজ্জিত সংস্থাগুলি উপস্থিত হতে শুরু করে।
যাইহোক, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শিল্পের জন্য একটি ভারী আঘাত মোকাবিলা করে। ১৯৪45 সালে, যাদুঘর অনুসারে, কোফু সিটির বেশিরভাগই বিমান হামলায় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল এবং এটি ছিল traditional তিহ্যবাহী গহনা শিল্পের পতন যা এই শহরটির জন্য গর্বিত ছিল।
"যুদ্ধের পরে, দখলদার বাহিনীর দ্বারা স্ফটিক গহনা এবং জাপানি-থিমযুক্ত স্যুভেনিরের উচ্চ চাহিদা থাকার কারণে, শিল্পটি সুস্থ হতে শুরু করে," মিসেস ওয়াকাজুকি বলেছেন, যিনি ফুজি মাউন্ট এবং একটি পাঁচতলা প্যাগোডা দিয়ে খোদাই করা ছোট অলঙ্কারগুলি দেখিয়েছিলেন। চিত্রটি স্ফটিকের মধ্যে হিমায়িত হলে। যুদ্ধের পরে জাপানে দ্রুত অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধির সময়কালে, মানুষের স্বাদ আরও সমালোচিত হওয়ার সাথে সাথে ইয়ামানাশি প্রদেশের শিল্পগুলি আরও উন্নত গহনা তৈরির জন্য সোনার বা প্ল্যাটিনামে সেট করা হীরা বা রঙিন রত্নপাথর ব্যবহার করতে শুরু করে।
"তবে লোকেরা ইচ্ছামতো স্ফটিক খনন করে, এটি দুর্ঘটনা এবং সমস্যা সৃষ্টি করেছে এবং সরবরাহের ফলে শুকিয়ে গেছে," মিসেস রুইউ বলেছেন। "সুতরাং, খনির প্রায় 50 বছর আগে বন্ধ হয়ে গেছে।" পরিবর্তে, ব্রাজিল থেকে প্রচুর পরিমাণে আমদানি শুরু হয়েছিল, ইয়ামানাশি স্ফটিক পণ্য এবং গহনাগুলির ব্যাপক উত্পাদন অব্যাহত ছিল এবং জাপান এবং বিদেশে উভয় বাজারই প্রসারিত হয়েছিল।
ইয়ামানাশি প্রিফেকচারাল গহনা আর্ট একাডেমি জাপানের একমাত্র নন-বেসরকারী গহনা একাডেমি। এটি 1981 সালে খোলা হয়েছিল। এই তিন বছরের কলেজটি মাস্টার গহনা পাওয়ার আশায় যাদুঘরের বিপরীতে একটি বাণিজ্যিক ভবনের দুটি তলায় অবস্থিত। বিদ্যালয়টি প্রতি বছর 35 জন শিক্ষার্থীকে সমন্বিত করতে পারে, মোট সংখ্যা প্রায় 100 এ রাখে। মহামারী শুরু হওয়ার পর থেকে শিক্ষার্থীরা তাদের অর্ধেক সময় ব্যবহারিক কোর্সের জন্য স্কুলে ব্যয় করেছে; অন্যান্য ক্লাসগুলি দূরবর্তী হয়েছে। রত্ন এবং মূল্যবান ধাতু প্রক্রিয়াজাতকরণের জন্য জায়গা রয়েছে; মোম প্রযুক্তিতে উত্সর্গীকৃত আরেকটি; এবং দুটি 3 ডি প্রিন্টার দিয়ে সজ্জিত একটি কম্পিউটার পরীক্ষাগার।
প্রথম শ্রেণির শ্রেণিকক্ষে সর্বশেষ পরিদর্শনকালে, 19 বছর বয়সী নোডোকা ইয়ামাওয়াকি তীক্ষ্ণ সরঞ্জাম সহ তামা প্লেট খোদাই করার অনুশীলন করছিলেন, যেখানে শিক্ষার্থীরা কারুশিল্পের মূল বিষয়গুলি শিখেছিল। তিনি হায়ারোগ্লাইফ দ্বারা বেষ্টিত একটি মিশরীয় ধাঁচের বিড়াল খোদাই করতে বেছে নিয়েছিলেন। "এই নকশাটি আসলে এটি ভাস্কর্য না করে ডিজাইন করতে আমার আরও বেশি সময় লেগেছে," তিনি বলেছিলেন।
নীচের স্তরে, স্টুডিওর মতো শ্রেণিকক্ষে, তৃতীয় শ্রেণির শিক্ষার্থীদের একটি অল্প সংখ্যক শিক্ষার্থী পৃথক কাঠের টেবিলে বসে, কালো মেলামাইন রজন দিয়ে covered াকা, শেষ রত্নগুলি কাটাতে বা নির্ধারিত তারিখের আগের দিন তাদের মধ্য বিদ্যালয়ের প্রকল্পগুলি পোলিশ করতে। (জাপানি স্কুল বছর এপ্রিলে শুরু হয়)। তাদের প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব রিং, দুল বা ব্রোচ ডিজাইন নিয়ে এসেছিল।
21 বছর বয়সী কেইটো মরিনো একটি ব্রোচের উপর সমাপ্তি স্পর্শগুলি করছেন, যা তাঁর রৌপ্য কাঠামো গারনেট এবং গোলাপী ট্যুরমলাইন দিয়ে প্রশস্ত করা। তিনি যখন শিল্পীর প্রজাপতি ব্রোচের একটি মুদ্রণ দেখিয়েছিলেন তখন সমসাময়িক গহনা ডিজাইনার জোয়েল আর্থার রোসানথালের প্রতিষ্ঠিত সংস্থাটির কথা উল্লেখ করে তিনি বলেছিলেন, "আমার অনুপ্রেরণা জার থেকে এসেছিল।" ২০২২ সালের মার্চ মাসে স্নাতক শেষ হওয়ার পরে তাঁর পরিকল্পনা হিসাবে, মিঃ মরিনো বলেছিলেন যে তিনি এখনও সিদ্ধান্ত নেননি। "আমি সৃজনশীল পক্ষের সাথে জড়িত থাকতে চাই," তিনি বলেছিলেন। "আমি অভিজ্ঞতা অর্জনের জন্য কয়েক বছর ধরে একটি সংস্থায় কাজ করতে চাই এবং তারপরে আমার নিজের স্টুডিওটি খুলতে চাই।"
১৯৯০ এর দশকের গোড়ার দিকে জাপানের বুদ্বুদ অর্থনীতি ফেটে যাওয়ার পরে, গহনা বাজার সঙ্কুচিত হয়ে স্থির হয়ে যায় এবং এটি বিদেশী ব্র্যান্ড আমদানির মতো সমস্যার মুখোমুখি হয়েছে। তবে, স্কুলটি জানিয়েছে যে প্রাক্তন শিক্ষার্থীদের কর্মসংস্থানের হার খুব বেশি, 2017 এবং 2019 এর মধ্যে 96% এর উপরে ঘোরাফেরা করছে। ইয়ামানশি গহনা সংস্থার কাজের বিজ্ঞাপন স্কুল মিলনায়তনের দীর্ঘ প্রাচীরকে কভার করে।
আজকাল, ইয়ামানশীতে তৈরি গহনাগুলি মূলত জনপ্রিয় জাপানি ব্র্যান্ড যেমন স্টার গহনা এবং 4 ডিগ্রি সেন্টিগ্রেডে রফতানি করা হয় তবে প্রিফেকচারটি ইয়ামানাশি গহনা ব্র্যান্ড কো-ফু (কোফু নাটক) এবং আন্তর্জাতিক বাজারে প্রতিষ্ঠার জন্য কঠোর পরিশ্রম করছে। ব্র্যান্ডটি স্থানীয় কারিগররা traditional তিহ্যবাহী কৌশলগুলি ব্যবহার করে তৈরি করে এবং সাশ্রয়ী মূল্যের ফ্যাশন সিরিজ এবং দাম্পত্য সিরিজ সরবরাহ করে।
তবে ৩০ বছর আগে এই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়া মিঃ শেনজে বলেছিলেন যে স্থানীয় কারিগরদের সংখ্যা হ্রাস পাচ্ছে (তিনি এখন সেখানে খণ্ডকালীন পড়ান)। তিনি বিশ্বাস করেন যে প্রযুক্তি তরুণদের কাছে গহনা নৈপুণ্যকে আরও জনপ্রিয় করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা নিতে পারে। তার ইনস্টাগ্রামে তার একটি বিশাল অনুসরণ রয়েছে।
"ইয়ামানাশি প্রদেশে কারিগররা বিক্রয় নয়, উত্পাদন ও সৃষ্টির দিকে মনোনিবেশ করে," তিনি বলেছিলেন। “আমরা ব্যবসায়ের পক্ষের বিপরীত কারণ আমরা tradition তিহ্যগতভাবে পটভূমিতে থাকি। তবে এখন সোশ্যাল মিডিয়া নিয়ে আমরা অনলাইনে নিজেকে প্রকাশ করতে পারি। ”